奥运金牌是我的[花滑] 第54节（2/2）

奥运金牌是我的[花滑]奥运金牌是我的[花滑] 第54节

因为用了大一些的亮片与菱形等不规则水钻，使得丛澜的这件考斯滕特别的闪，在各个角度下都有着璀璨成一团的光。

水绿色没有做渐变，就是单纯的一个颜色。

左右的装饰是几乎对称的，所以那些水钻亮片拼成的花纹也是一样的。

丛澜做了几个简单的转体动作，在场所有人可以看到这件考斯滕的整体效果。

花纹很密，大大小小，有花，有水滴，有线条，有叶子。虽然都是银色的水钻亮片，但一点都不简单。

图形繁杂，却又因为统一的银色不显凌乱，远处看时不觉琐碎，细看反而更美。

丛澜甩了甩手，调整了一下套在手指上的带子。

衣袖特别选了很透很薄的，能明显看到丛澜的手臂，上面还有着零散水钻拼成的线条。

担心烫花的轻纱影响考斯滕效果，所以上面的装饰很少，只有几朵，还都比较小，不是很立体。

裙摆格外轻盈，丛澜在冰上滑行转向时，就能带起来一条小尾巴。

她在场中发着光，走到哪儿，都是引人注目的焦点。

也难怪观众在看到她脱掉外套时下意识惊呼，那么一大团光芒，任谁看见了，都会不由自主追着她跑的。

六练结束，丛澜没有下场，直接站在了中间点。

她摸了摸自己脑袋上的装饰，那是一丛浅色花环，被于谨编到了左右的辫子里，侧面各有半截，银绿色缎带收在发尾里，打了个蝴蝶结，垂落短短的尾巴。

丛澜站定，双手后抱，眉目低垂。

德彪西的《欢乐岛》响起，这是她的自由滑配乐。

《欢乐岛》

上个赛季参加国内赛, 在选择短节目配乐方面，丛澜纠结过要用哪一个《月光》。

古典音乐写“月光”的太多了，德彪西也有一首, 她同样很喜欢。

不过后来还是热爱肖邦，丛澜选择了《月光奏鸣曲》。

但在那个时候, 丛澜记下了德彪西的《欢乐岛》。

这首钢琴曲的创作背景, 显得不是那么的“正义”。

一般来说, 普遍认为这首钢琴曲的创作是德彪西受到了安东尼·华托《乘船赴西德尔岛》这幅画的启发。

1904年, 德彪西与已为人妇的女高音ea bardac私下相好, 不仅赠送了歌曲集，还支开已有身孕的妻子，跟她一起躲到泽西岛, 抛却烦恼和一切, 享受着他的快乐。

其实在1903年的时候, 《欢乐岛》已经写完了, 但就是在泽西岛上, 德彪西推翻了之前的创作，重新写了一版。

这是一首炫技作品，技术精湛却又难度极高, 里面不乏有着德彪西在这一时期复杂的内心写照。

他心思敏感——这大概是艺术家们都有的——旖旎的泽西岛风光让德彪西不由得沉浸其中, 与此同时, 他又无法忘记自己的现实生活。

那坠在身后的压力与现状，使他预感到了巨大灾难即将来临。

在这样的心境中, 他创作出来的《欢乐岛》充斥着幻想式的愉快氛围。

这是不被欢迎的曲子。

很长一段时间里, 《欢乐岛》都被世人冷落着, 就像是他随后写出的《面具》一样。

直到战后，《欢乐岛》才开始作为炫技性质的曲目被频繁地演奏与录音。

丛澜的考斯腾设计, 也参考了曲子想要表达的含义，从而设计出来的。

酒神节的喧嚣、耀眼的白日、炽热的阳光，假想的梦境愉悦与现实中美好景色的接洽融合，带着放纵与狂喜，让人不免沉浸其中。

故而，银绿色、水波流动，丛澜将这件考斯腾设计得如梦似幻，像是久远的银色星河遥不可及，又似近在咫尺的光亮唾手可得。

正如现在穿着它站在冰面上的丛澜，她耀眼、炽热，真实存在，却又浅淡得好似眨眼就会不见。

众人屏住呼吸，注视着位于中央的璀璨光芒。

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jr组与sr的自由滑要求是不一样的，去年编排的《黑天鹅》一共有12个技术动作，但是jr只有11个，缺少了编排步伐chsq这个2分的单项。

除此之外的规则没有差别，只在难度要求上放低了一点。

不过丛澜是顶格难度来编排的，无他，因为她够强。

三个旋转一个接续步，再加上最难的七个跳跃，丛澜的《欢乐岛》的纸面bv有659。

跳跃中，前半截是3lz3t、3lo、3s，放在后半程的有四个，分别是3a3t、3f2t2lo、3a、2a。

最后一个2a也算是迫不得已吧，毕竟规则限制了跳跃的个数和种类——七个跳跃里要有a跳，只能有四个单跳，另外的三个连跳中只可以有一个三连跳，在这些限定中，所有的跳跃在三周以上的只能重复两次。

有点绕，简单来说，要有一个a跳（丛澜的3a），要有四个单跳（三周跳是分值最高的），要有三个连跳（313或者322，外加两个33或者32）。

其中，这些“3”，六种三周跳只能重复两次，相当于本来是有红橙黄绿青蓝六个色块板，那就仅有两个颜色可以出现两次，其余的只能用一次。

这样的话就会出现一个问题，不管怎么去凑，六种颜色都是不够拼的，会少一个。

因此，就很需要两周跳了。2a是两周跳里bv最高的跳跃，大家一般都会选这个。